Crime/Mistero | 3 episodi | Netflix, 2025.
C’è un fenomeno che mi sta irritando sempre di più nel panorama streaming post-pandemia: quello di prendere storie da film e spacchettarle artificialmente in episodi per farle passare come miniserie. “Due tombe”, l’ultima proposta Netflix firmata da Agustín Martínez, è l’ennesimo esempio di questa pratica discutibile che sta rovinando l’arte della narrazione audiovisiva.
Una storia semplice spalmata su tre episodi
La trama ruota attorno a Veronica e Marta, due ragazze della cittadina costiera di Frigiliana, in Spagna. Veronica viene da una famiglia semplice – suo padre Antonio è un ristoratore – mentre Marta è figlia del gangster più temuto del posto, Rafael Salazar. Una notte le due escono per andare a una festa e non tornano più a casa.
Dopo ricerche estese guidate da Miguel Zaera della polizia giudiziaria, il corpo di Marta viene trovato nel Mediterraneo, ma di Veronica nessuna traccia. Due anni dopo, per mancanza di prove, il caso viene archiviato e i sospettati Jonas Herrera e Johannes Witzke vengono rilasciati. Tutti sembrano pronti ad andare avanti, tranne Isabela, la nonna di Veronica, che inizia indagini private condividendo le sue scoperte con Salazar.
Il problema del formato sbagliato
Ed è qui che arriva il primo grande problema: perché questa storia doveva essere una miniserie? I primi due episodi si concentrano sull’investigazione amatoriale della nonna, l’ultimo è sostanzialmente un mega dump di informazioni e poi finisce. Punto.
La definizione di serie TV non è “film tagliato a episodi”. Un vero creatore sceglie il formato in base a quello che serve meglio alla storia. “Due tombe” ha una premessa così semplice e un colpo di scena così banale che non aveva bisogno di essere spezzettata in tre parti. Avrebbe potuto facilmente essere un film di 90 minuti e nessuno avrebbe battuto ciglio.
Troppi temi, troppo poco approfondimento
La cosa che mi dà più fastidio è che i creatori – il regista Kike Maillo e gli sceneggiatori Martínez, Jorge Díaz e Antonio Mercero – introducono una marea di tematiche importanti: le mancanze del sistema giudiziario, la genitorialità, la sessualizzazione degli adolescenti, la pedofilia, il crimine organizzato, il tradimento, persino problemi ambientali (c’è una siccità in corso nella cittadina).
Il problema? Li introducono e basta. Li mettono sul fuoco e poi li dimenticano per concentrarsi su un twist finale che sorprenderà solo chi non ha mai visto un giallo in vita sua. Se volevano davvero esplorare questi temi, avrebbero potuto farne una serie corposa di otto episodi. Se volevano solo cavalcare l’onda dei murder mystery, bastava un film.
Performance discrete in un prodotto monco
Dal punto di vista interpretativo, Kiti Manver fa la maggior parte del lavoro pesante e se la cava bene. Álvaro Morte c’è ma rimane troppo stoico per essere davvero incisivo. Hovik Keuchkerian interpreta il personaggio più complesso del lotto ma non ha né il tempo schermo né il materiale per esplorarne davvero la complessità.
Il resto del cast di supporto – Nadia Vilaplana, Joan Sole, Zoe Arnao e gli altri – fa un lavoro onesto, ma tutti sono vittime di un formato che non ha né l’efficienza di un film né l’elaboratezza di una vera serie.
La teoria del “retention rate”
Ho sentito dire che questa pratica ha a che fare con la retention degli utenti e i ricavi. L’idea è che il pubblico moderno è stato addestrato a fare binge-watching di serie da dieci ore ma si lamenta di problemi alla vescica se un film supera i cento minuti. Forse se questa storia fosse uscita come film di tre ore, gli spettatori l’avrebbero trovata troppo impegnativa.
Ma se è davvero così, allora non capisco più questo mondo. Questa pratica sta rovinando l’arte della narrazione. I film dovrebbero essere film e le serie dovrebbero essere serie. Non mescoliamo le carte in tavola solo per ingannare gli algoritmi di Netflix.
Un fenomeno in crescita preoccupante
“Due tombe” non è un caso isolato. Dopo la pandemia abbiamo visto Marvel e Disney fare lo stesso con “The Falcon and the Winter Soldier”, “Hawkeye”, “Moon Knight”. Paramount ha seguito con “Knuckles”, Prime Video con vari progetti, e Netflix continua imperterrita con “The Railway Men”, “The Breakthrough” e ora questo.
Il risultato? Prodotti che non sono né carne né pesce, storie mutilate che perdono la loro forza narrativa nel tentativo di adattarsi a formati che non gli appartengono.
Il verdetto finale
“Due tombe” è la dimostrazione perfetta di come una storia potenzialmente interessante possa essere rovinata da scelte di marketing che non rispettano l’integrità artistica. Non è un brutto prodotto di per sé, ma è la versione annacquata di quello che avrebbe potuto essere un film solido o una serie approfondita.
Se Netflix e le altre piattaforme continuano su questa strada, rischiamo di perdere completamente la distinzione tra i formati narrativi, trasformando tutto in un minestrone di contenuti progettati per algoritmi piuttosto che per raccontare storie in modo efficace.
La Recensione
Due tombe
Due tombe è l'ennesimo esempio della discutibile pratica post-pandemia di trasformare storie da film in miniserie artificiali. Con una trama semplice spalmata su tre episodi e tematiche importanti appena sfiorate, il prodotto Netflix diretto da Kike Maillo non riesce a essere né un film efficace né una vera serie approfondita, risultando in un ibrido insoddisfacente che danneggia la narrazione per compiacere gli algoritmi.
PRO
- Performance di Kiti Manver che porta sulle spalle gran parte del peso narrativo con competenza
- Ambientazione suggestiva nella cittadina costiera spagnola di Frigiliana che fa da cornice affascinante
CONTRO
- Formato sbagliato perché la storia avrebbe funzionato meglio come film singolo di 90 minuti
- Tematiche non approfondite: la serie introduce argomenti importanti per poi abbandonarli completamente
- Twist prevedibile che sorprenderà solo i neofiti del genere giallo
- Opportunità sprecata dato che poteva essere sia un buon film che una serie corposa, invece non è né l'uno né l'altro
